Интересно развивается в последнее десятилетие болгарская на­циональная школа мультипликации, возглавляемая Тодором Диновым, выдающимся мастером рисованного кино. Его фильмы «Сказка о сос­новой веточке» (1960), «Громоотвод» (1962), «Ревность», «Яблоко» (1963), «Маргаритка» (1965), «Изгнанный из рая» (1967) поражают простотой решений, сочетающихся с глубиной и ясностью социаль­ного мышления, метафорической афористичностью и символикой, точ­но учитывающей возможности и особенности ассоциативного восприятия. В «Маргаритке», например, перед нами в виде механического человечка предстает символ обывателя, вооруженного огромными ножницами и стремящегося все подстричь и уравнять ипод одну гре­бенку». Сначала это ему удается. Но вот на пути встречается обык­новенный полевой цветок, который не хочет быть жертвой мании ни­велирования. Ни острые зубы пилы, ни мощный каток не способны справиться с гибким и жизнелюбивым растением. Даже из тьмы и пепла, взметенного взрывом, он выходит победителем. И подчиняет­ся лишь нежной руке маленького ребенка, случайно проходившего с песенкой по полю. Так очень емко, предельно простыми средства­ми фильм утверждает могущество жизни, ее поэзию, ее светлые, не­оборимые начала. Это центральная тема всего творчества Тодора Динова. Она звучит в его «Прометее» и с новой силой возникает в фильме «Изгнанный из рая», основанном на эффектном и выра­зительном сопоставлении различных ритмов. Жизнерадостная, «зем­ная» мелодия музыканта, попавшего в рай, затмевает «божественное» пение. Изгнан нарушитель небесного спокойствия. Но его песни, его ритмы побеждают унылый хор осененных нимбом апеснопевцев» рая.

Лучшие фильмы Тодора Динова получили широкое признание. Так, «Маргаритка» была удостоена премий и отличий на пяти меж­дународных фестивалях, «Изгнанный из рая» в 1967 году — премии «Серебряный голубь» в Лейпциге. Надо сказать, что Тодор Динов превосходный драматург и сам написал сценарии для большинства своих фильмов.

Один из соратников Тодора Динова — Христо Топузанов, мастер широкого творческого диапазона, с успехом использующий в своих фильмах и лаконичный рисунок, и оживающий на экране предмет, и живописное пятно, и вырезки из бумаги и материи, и традиционную куклу. Картины этого режиссера, нередко поставленные по его собст­венным сценариям, разнообразны по жанрам: здесь и детские сказки «Ножницы и мальчик», «Ножницы и девочка» (1965), и фильмы-гротес­ки «Парад» (1960), «Маскарад» (1965), и фильм-пародия «Месть», и остроумная «Корова, которая...» (1967).

Представители национальной школы болгарского рисованного фильма Доню Донев, Стоян Дуков, Зденка Дойчева, Иван Веселинов, Пенчо Богданов — создатели острых сатирических миниатюр. «Стрелки» Доню Донева удостоены высшей премии — «Золотой пеликан» — в Мамайе (1968), большим успехом у зрителей пользуются «Дома-крепо­сти» Стояна Дукова, «Яма» Зденки Дойчевой, высмеивающие эгоизм и равнодушие к ближнему.

Кроме того, Зденка Дойчева, как и другой режиссер-мультипликатор, Редка Бычаарова, работает над веселыми, исполненными поэзии и лирики фильмами для маленьких зрителей. Болгарский кукольный фильм достойно представляют режиссеры Стефан Топалджиков, Иван Андонов и другие.